В каких недооцененных художников стоит поскорее вкладываться прямо сейчас, в момент усиления кризиса? Работы каких авторов сегодня стоят дешево, а через несколько лет сильно вырастут в цене? Новые посетители аукциона ArtSale.info и зрители нашего YouTube-канала регулярно просят конкретики. Чтоб без «воды», без долгих рассуждений, а перечислить пофамильно.

И конкретика дальше будет. Но не сразу.

Нет, отнюдь не от желания понадувать щеки и скрыть страшный секрет «Тайного общества любителей живописи». Просто под словом «недооцененные» разные люди понимают далеко не одно и то же. Да, большинство начинающих инвесторов в искусство, конечно, ищет недооцененных малоизвестных авторов или художников в начале карьеры. Так, чтобы сегодня картины стоили 200–500 долларов, а через пару-тройку лет цены «доросли» в район 1 000–2 000 долл. И спрашивают, кого из таких мы посоветуем?

Это самый сложный вопрос. Нет, такие художники точно где-то есть. Не может быть, чтоб их не было. Но только что делать с этим знанием? Даже зная правила игры, нужно отдавать отчет, что «инвестиции» в малоизвестных и начинающих — это не бизнес-идея, а азартная игра, «рулетка», лотерея. Шанс выигрыша крайне невелик. И, что особенно досадно, финансовый результат не сильно-то зависит от ваших знаний и способностей. Вы можете сколь угодно тонко чувствовать искусство, неплохо в нем разбираться, обладать нужными компетенциями и… с треском проиграть. Потому что шанс роста цен в начальном ценовом сегменте — это почти целиком вопрос удачи. Пожалуй, единственный ответственный совет, который ArtSale.info может дать в ситуации с малоизвестными авторами — это покупать в свое удовольствие, но не рассматривать приобретение недорогих картин в качестве инвестиций. Как источник интеллектуального наслаждения — да. Как украшение жилища — да. Как практическую поддержку художника и его важной миссии в этом мире — да. Но как расчет на обогащение — нет. По нашим многолетним наблюдениям, в любой кризис начальный сегмент в цене не растет. Увы. Даже в рублях. А уж в долларах и подавно.

Теперь ко второй группе охотников за удачей. Речь о тех, кто предпочитает искать недооцененных авторов среди имен первого ряда, то есть среди художников из проверенной аукционной обоймы. Здесь тоже возникает странный вопрос: коль скоро эти художники имеют публичную ликвидность и историю продаж, то как они могут быть недооценены? Разве возможно быть несправедливо низко оцененным на открытом рынке среди большого числа хорошо информированных участников?

Забегая вперед, отвечу: в России может быть всё. И такое тоже. Запросто.

Мы не раз наблюдали, как в кризисы многие проверенные временем художники проседали в ценах вместе со всем рынком. Это факт. И в этом случае расчет инвесторов верен. Работы таких авторов в кризис покупать вполне целесообразно. Велик шанс, что в случае улучшения общей экономической ситуации их цены способны заново «отрасти». О каких художниках речь? Далеко ходить не надо. Вспомним, что в пересчете на доллары сегодняшние цены на шестидесятников первого ряда, да и на русскую классику в 3–5 раз ниже, чем 8–10 лет назад. Я уж не говорю про те времена былинные, когда Рабин продавался за рекордные $ 337 000, а Немухин за $ 240 000. Это время, думаю, ушло безвозвратно. А вот наверстать упущенное ростом цен в 2–3 раза — сценарий вполне правдоподобный. Правда, условия его наступления непростые: либерализация экономики, свобода бизнеса, и, главное, рост оптимизма у участников рынка. Как скоро это наступит? Тут уж кто во что верит. Может быть ситуация дозреет лет эдак через пять, к 2025 году. И тогда рынок «пульнёт».

Еще раз: что за шестидесятники первого ряда? ОК, давайте записывать: Оскар Рабин, Владимир Немухин, Анатолий Зверев, Владимир Яковлев, Дмитрий Краснопевцев, Эрик Булатов, Илья Кабаков, Юло Соостер, Эрнст Неизвестный, Владимир Янкилевский, Николай Вечтомов, Михаил Рогинский, Дмитрий Плавинский, Борис Свешников, Лидия Мастеркова, Лев Кропивницкий, Эдуард Штейнберг, Игорь Вулох, Андрей Гросицкий, Вячеслав Калинин, Пётр Беленок, Юрий Купер, Виктор Пивоваров, питерские нонконформисты (Евгений Рухин, Евгений Михнов-Войтенко и др.), «новые академики» круга Тимура Новикова. Тут же, чуть в стороне, но рядом — первые имена «Владимирской школы» (Бритов, Юкин, Кокурин). Многих, конечно, не упомянул. Кроме того, с некоторыми есть обременения в виде наследственных тяжб, и неопытным коллекционерам лучше в них не погружаться. Но все равно возможностей сегодня море. С чего начать? Например, обратите внимание на гуаши Зверева за 300 000–400 000 рублей, цветы Яковлева в районе 250 000 рублей (и то и другое обязательно с экспертизами Силаева). Сегодня это вполне себе инвестиционные покупки.

Наконец, третья группа охотников за недооценёнными художниками — пожалуй, самая искушенная и амбициозная. Им советы не нужны. Все сами прекрасно понимают риски покупки малоизвестных авторов. Поэтому их цель — выбрать лучшие работы современников, ныне живущих, но состоявшихся: с монографиями и выставками в ведущих национальных музеях. Речь, в частности, о таких авторах, как Павел Пепперштейн, Анатолий Осмоловский, Олег Кулик, Алексей Гинтовт, Александр Виноградов с Владимиром Дубосарским, группа AES+F и др. То есть известных, с музейными выставками, с монографиями, с движущими силами, с галерейной поддержкой и с историей аукционных продаж. При этом художники продолжают работать, есть выбор работ и ожидание, что цены на них должны расти вслед за выходом новых проектов и развитием карьеры. Думаю, что покупатели состоявшихся ныне живущих художников в целом мыслят в верном направлении. В жизни всякое случается, но с высокой долей вероятности большинство известных современных художников останется в истории искусства. Они уже не только в галереях и частных коллекциях, но в музеях и учебниках. Это можно вполне считать инвестицией, если удается купить их за небольшие деньги. Правда, купить дешево будет ох как непросто. За продажами известных авторов пристально следят продвигающие их галереи. И ценник, как правило, о-го-го. Зачастую галерейные цены, которые сегодня просят за работы известных современных авторов, сопоставимы с ценами на топовых шестидесятников. Отбить такие затраты можно будет очень нескоро. Ну тут уж ничего не поделать. Галереи работают все-таки для коллекционеров, а не для инвесторов и перекупщиков. Дешево покупать удается разве что с какой оказией, на аукционах или в частном порядке.

Каков же вывод?

Выискивать сильно недооцененных — удел тех, кто считает себя сильно умнее рынка. Спроси лично меня, во что сегодня вкладывать — я бы посоветовал не экспериментировать, а покупать проверенные имена. Лучше методично отбирать работы ликвидных авторов, из аукционной обоймы. В первую очередь покупать известных шестидесятников, которые качественно представлены на рынке, есть из чего выбрать, и стоят они пока вполне вменяемых денег. «Трофейные» работы Немухина, самые удачные его темы, можно приобретать за 7 000–15 000 долларов. Сногсшибательные отборные работы Дмитрия Краснопевцева появляются за 30 000–35 000 долл. Речь о картинах абсолютно инвестиционного класса, на которых не нужно месяцами искать покупателей. Когда такое было и когда такое еще будет? Тут все довольно надежно. Тем же, кто готов свернуть с проторенных дорог и обойтись более скромным бюджетом, стоит посмотреть по сторонам. Горкомовская группа «21», горкомовская «двадцатка», «Владимирская школа», группа «Движение» и ее наследие, художники круга Монастырского, «белютинцы» — в русском послевоенном искусстве есть масса недоизученных групп и направлений. А уж происходящее в искусстве на рубеже конца восьмидесятых — начала девяностых (когда стране было не до искусства) — это вообще темный лес, непаханое поле, работы непочатый край. Исследовательские прорывы, отдельные пересмотры ролей и переоценки авторов в этих направлениях еще вполне возможны. Хотя, чего греха таить, крупных сенсаций ждать не приходится. Основные открытия почти везде уже сделаны.

Владимир Богданов, специалист аукциона ArtSale.info

Дополнительно по этой теме смотрите наше видео:
8. Учимся инвестировать в предметы искусства. Инвестиции в недооцененных художников