ШЕСТИДЕСЯТНИКИ

ХАРИТОНОВ Александр Васильевич (1931–1993) Земли коснулся ангел. 1979. Холст, масло. 34 × 42,5

Сложная, кропотливая работа Харитонова словно соткана из тысяч «вулканических» островков краски. Автор — художник Лианозовской группы, в некотором смысле единомышленник Немухина и Вечтомова. Сегодня он — один из самых дорогих и востребованных художников первого ряда. Вместе с другими лианозовцами Харитонов участвовал в исторической выставке в павильоне «Пчеловодство» в 1975 году. А во времена Горкома графиков на Малой Грузинской выставлялся в составе «Семерки» вместе с Калининым, Немухиным, Краснопевцевым и Плавинским. В семидесятые годы Харитонов глубоко погрузился в религиозную метафоричность. Героями его произведений все чаще становились богомольцы, странники, ангелы и святые. Неслучайно коллеги по цеху стали называть Харитонова «проповедником добра». По сути, это стало его творческим амплуа. Ценный период, магистральная тема, поэтичный сюжет и вердикт «имеет музейное значение» в экспертизе Валерия Силаева.

СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО

AES+F (1995) Пир Трималхиона. 2009. Фото, бумага на металле, чернила Epson UltraChrome K3TM. 42 × 55,5

«Пир Трималхиона» — линия из романа «Сатирикон» древнеримского поэта Петрония Арбитра, жившего 2000 лет назад, во времена Нерона. Историки до сих спорят, не был ли его создателем реальный римский сенатор. Слишком уж хорошо автор разбирался в вопросе. По сюжету, разбогатевший по милости прежнего хозяина престарелый бывший раб Трималхион закатывает пир, тщательно изображая просвещенного мецената. Он бравирует напускной начитанностью, вмешивается в беседы приглашенных интеллектуалов, а в конце зачем-то обескураживает гостей самой неприглядной историей своего возвышения, о которой говорить теперь запрещает законодательство. AES+F создали современную интерпретацию «Сатирикона». Вместо дворца — пятизвездочный курорт. Вместо тог — халаты и мягкие костюмы от ведущих модных домов. Рабство отменено законами, прогресс способен заменить многих слуг. Но природа персонажей не изменилась, как и торжество их пороков. Перед нами все те же успешные хозяева и их менее удачливая обслуга, взаимодействующие в атмосфере нарастающего конфликта. За 2000 лет мало что в корне изменилось. И пока гром не грянет, никто не образумится. Хотя бы на время.

AES+F — на сегодня, пожалуй, самая известная в мире арт-группа российского происхождения. Название собрано по первым буквам фамилий участников: «A» — Татьяна Арзамасова, «Е» — Лев Евзович, «S» — Евгений Святский и «F» — Владимир Фридкес. Подлинность работы подтверждена авторским сертификатом.

ШЕСТИДЕСЯТНИКИ

НЕМУХИН Владимир Николаевич (1925–2016) Голубой валет. 1998. Холст, графитный карандаш, акрил. 45 × 35

Перед нами хорошо известная тема в творчестве Немухина. Но знаем мы ее больше по книгам и каталогам. На аукционном рынке этот цикл встречается не так уж часто. Может, раз в год, а то и реже. «Суперслоны» и то чаще бывают на торгах. Так что коллекционерам — присмотреться обязательно. Вещь камерная, поэтому найдет себе место на стене даже в доме со сложившейся коллекцией. Подлинность работы подтверждена заключением Валерия Силаева.

ЗВЕРЕВ Анатолий Тимофеевич (1931–1986) Букет. 1959. Бумага, темпера. 60 × 42

Работа происходит из известного собрания французских дипломатов, работавших в Москве в 1960–70‑х годах.

Лаконичная. Точная. Виртуозная.

1959 год входит в особо ценный период в творчестве «художника свободы». В это время он находится на пике творческой формы и открыт к новым экспериментам.

МАКАРЕВИЧ Игорь Глебович (1943) Альбом «Избранные места из записей Николая Ивановича Борисова». 2024. 25 шелкографий на бумаге ручного литья Amatruda Amalfi. 25 × 37,5 (лист)

Дневники покойного бухгалтера деревообрабатывающей фабрики Николая Ивановича Борисова, найденные в чемоданах на антресоли в коммунальной квартире — это чтение не для слабонервных. Читателю открывается трагедия маленького человека во времена тяжелого послевоенного восстановления, переходящая в хронику сумасшествия. В записях Борисова чего только нет, включая любопытные отсылки к опыту Андрея Монастырского, описанного в знаменитом «Каширском шоссе». И тут ничего удивительного. Ведь Монастырский с Макаревичем вместе работали — делали новаторские акции в рамках «Коллективных действий». Стоит ли говорить, что записи Борисова, как и вся его жизнь, — это концептуалистский ход, выдумка, философская фантастика. Бухгалтер Борисов в истории Макаревича превращается в итоге в Буратино. Жертва раздвоения личности станет одержим идеей единения со всем древесным и превращения человека в дерево.

БРУСКИН Гриша (1945) Инвалид сгорел в машине. Из серии «Букварь». 1998. Фарфор, надглазурная роспись. Диаметр: 23 см

Гриша Брускин — звезда московского «Сотбиса» 1988 года. В тот первый и последний аукцион в России именно его картина украсила обложку каталога аукциона. После феноменального успеха (трехметровая композиция Брускина из 32 холстов продалась за 413 тысяч долларов) художник проснулся знаменитым и вскоре уехал работать в США по приглашению легендарной галереи «Мальборо».

БУЛАТОВ Эрик Владимирович (1933) Что? Где? Когда? 2005–2006. Сериография на бумаге. 60 × 60

Довольно редкий сюжет. Если «Слава КПСС» нет-нет, да встречается, то такой сюжет на аукционах редкий гость. На обороте есть большая размашистая подпись автора простым карандашом и номер в тираже: 5 из 100.